Комплексное использование графического и большого пластического прогнозирования - методическая норма и проф обыкновения. Фактически нередко их применение характеризуется эластичной стратегией выбора, сменой предпочтений и постоянными переключениями с графики на макет и напротив. Более обычным считается их параллельное применение или же цикличное чередование при доминировании одной из данных наглядно-модельных форм на различных шагах дизайн-процесса. Периодическое переключение с одной наглядно-модельной формы на иную содействуют креативному преодолению кризисных, тупиковых обстановок. Как средство различных методических способностей, графика и макеты, обычно, правильно соотносятся с неоднозначными проектными задачками (к примеру, графика - с поиском разновидностей цветового решения объекта, а макет - с определением аэродинамических черт его формы и подходящими тестированиями). Макет способен показать на надобность перемены совместного плана и дозволяет свести к минимальному количеству промахи чертежно-ортогонального приема проектирования. Так же, проектная графика имеет собственные мощные и хилые стороны, собственно принимает во внимание художник в момент выбора средств момента работы. Предпочтение дизайнера в момент выбора им конечных наглядно-модельных средств - последствие многофакторного воздействия. Выбор средств - эпизод креативный. Но для неких проектных обстановок есть действенные специализированные средства: графо-аналитические наброски, соматографические схемы, посадочные макеты). Нередко предпочтение отдается средствам многоцелевым, экономным и очень относительным (черно-белой линейной графике, мелко-масштабным и символически белоснежным гипсовым макетам). С развитием проектного плана данные средства в дизайн-процессе эволюционируют, самым что ни на есть раскрываются в деянии методические основы избирательного и адекватного их использования (к примеру, укрупняется размах макета, меняется который был использован выполнения и так далие). Художнику главно обладать техникой проектного рисунка и прогнозированием в всевозможных податливых и жестких мат-лах. При конструировании всякого продукта весомо сделать свой выбор в вопросце подходящей, содержательной и успешной, логически непротиворечивой стратегии результативного возведения данного процесса. В литературе по проектной методологии данному вопросцу уделяется много внимания. Кроме того многообразие формулировок тут отображает не так их альтернативность и отличие раскладов аналитических «срезов», качеств анализа и оценочных позиций, какое количество терминологические отличия, контрастирующий язык их творцов. В их расставляются разные акценты, хотя постоянно сберегается единообразная, унифицированная, трехступенчатая стратегия, предопределяющая надлежащее творческое содержание дизайн-процесса. По Б. Грам. Бархину - проектная стратегия обхватывает «предварительный рубеж (креативный поиск) и творческую исследование»; по В. Л-т Глазычеву - данное перемещение «от функции к сборки и форме» с шагами «проектная мысль», «генеральное решение-проект», по Е. Н. Лазареву - данное «форэскиз-предложение-проект».