Эти симметричные фигуры, как ромб или же эллипс, имеют схожую с их продольной осью тенденцию. Им тяготение во обоюдно перпендикулярных инструкциях (по длинноватой и краткой оси) неодинаково. В следствии этого при изображении, к примеру, 2 эллипсов, у кого-то из которых продольная ось ориентирована в сторону центра, а у иного - перпендикулярно данному направлению, для заслуги баланса листа 1-ый эллипс обязан быть наиболее удален от центра, нежели 2-ой. Хоть какое изображение соотносится с плоскостью листа, и в следствии этого находящееся вокруг его поле либо фон быть может обширным или же ужатым, вызывая у посетителя чувство популярного напряжения либо, наоборот, разряженности. На данном базируется ряд советов, которые идет предусматривать при компоновке: абрис изображения обязан пребывать согласно с пропорциями листа, а соответствие меж вольным полем бумаги и лично изображением исходить из образной свойства предмета. Затесненность либо свобода месторасположения мат-ла оказывает большое влияние на восприятие; соответствие вольного поля поверх изображения и снизу и еще имеет значительное значение, вызывая какие-нибудь ассоциации. Как скоро на листе необходимо изобразить предмет с отличительным, главным для композиции контуром, развивающимся по верху, на тот момент как низ предмета прост, все изображение интересно опустить, увеличив, следовательно, фон в верхней доли чертежа и в соответствии с этим уменьшив внизу. Грандиозное поле над фронтальной проекцией предмета имеет возможность сделать чувство наибольшего места, чувство многоплановости. Очередная закономерность: как скоро на листе скомпоновано немного проекций и 1 из их, более существенная, обязана сначала обратить внимание созерцателя, то ее надлежит обрамлять немалым по величине полем. Композиция листа имеет собственные отличительные черты, как скоро в объекте содержатся составляющие динамики. В первую очередь данное имеет место при работе над передвигающимися объектами, как правило средствами автотранспорта. Постройка их постоянно отличительно неравнозначностью сторон, 1 из которых раскрывает перемещение, на тот момент как иная запирает его. Природно, собственно принцип композиции листа, посему и размещение на нем проекций предмета соединены с таковыми отличительными чертами постройки.